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耀世娱乐创作者聆雨子:偶像剧为什么始终经济繁荣?偶像剧若想竭尽全力经济繁荣?

作者:耀世娱乐 时间:2022-09-25 09:35:21 点击:97 次

原标题:聆雨子:偶像剧为什么始终经济繁荣?偶像剧若想竭尽全力经济繁荣?

黄金二十年

许多人会不知不觉使用外来语:道别说声tells、开心叫声噢耶,此属于不同习惯用语在书面语场景里的相互暗喻,乃正常现象。但也有特殊情况:比如,不少年轻女孩,会把关系亲密的女生,喊作沙流郡。

就像,你说不定提过,2004年,街头巷尾都传诵着一首呜啦啦呜啦啦~的乐曲,那是《大长今》的主题曲。

就像,你说不定提过,2016年,一夜间,每个人都在用旗鼓相当的真爱描述自己的沈既济,那是《月亮的后代》的经典对白。

就像,2014年起,每逢冬天,贴文和博客上总会赢来无数下雨了,怎能没有排骨和啤酒呢——原文是《源自月亮的你》,那是少数没怎么出现沙流郡这个词的故事,因为里面的女主角被称为都敏俊xi(韩文先生之意)。

自1993年中国中央电视台引进第一部偶像剧《妒忌》至今,不知不觉,过去了近二十年光阴。

这是上世纪最后的光阴,也是新世纪最初的光阴。尽管社会心理、媒介形态、娱乐偏好都已时移世异,尽管国际政治经济环境以至国际局势也已历若干曲折变迁,但偶像剧作为一个辞汇,好似始终在中国以至在全世界范围内,保持着旺盛的输出和存在感。

从《蓝色血色》和《冬季之恋》,到《老爷沙织》和《天堂的阶梯式》。从《大长今》和《宫》,到《咖啡王子一号店》和《人鱼小姐》。从《后继者们》和《源自月亮的你》到《乳酪陷阱》和《请回答1988》。从《浴池老板家的男人们》到《我的名字叫rw》到《月亮的后代》到《爱的降落》到《二十六,三十》……

随手两列,好似都是特定年份的集体回忆,好似是每隔半年到一年,就能催出一个贴文级的话题。

今年方才近半,《我的解放笔记》《莎拉》《非常律师禹英禑》等依旧表现强势、美誉度不俗。甚至还不止于亚洲地区,在网飞(netflix)等更国际化的平台上,《王国》《D.P反抗者神偷》《刑事诉讼》正轮流成为网红。9月13日,74届奥斯卡奖颁发,梁家辉更是凭《虾子游戏》成为历史上首位获得影后的亚洲地区人。

更无厘头者,屡有欧美媒体曝料,近年频繁发生西方女性孤身赴韩寻找真爱的、让人哭笑不得的诡异新闻,据称,她们多是受偶像剧影响、看入了迷,从而一厢情愿认定韩国男性既有教养,又很浪漫。

娱乐帝国

其实,万事都得穿透到本质,方能把握其内核驱动的奥妙。故而,提起偶像剧,必得看到它背后常伴随着一个更大的词:韩娱。提起韩娱,又得看到它背后常伴随着一个更大的词:韩流。

更勿论动不动祭出的体制利器:政府自行出钱购买电视剧版权免费提供给他国电视台在黄金时间播放,暂缓李敏镐金秀贤的兵役以便二人延续其热播剧的势头再推新高……

由此,偶像剧再也不是茶余饭后的边缘消遣,而是民族情感工业的中流砥柱物。

有了完备的体系,就能打造出完备的生产机制:精确入微的市场调查机制,对观众喜好的透彻把控;故事大纲第一时间放上网站公开讨论,决策剧情走向、主角选择和人物命运;创举性的边拍边播,随时根据网络意见重新调整角色。

这里面的逻辑,其实是一种把整个潜在市场当作甲方、精准计算和投放的群体订制模式。

一切体系和机制,最后都要落到人这一终端上。体现在偶像剧里,就是始终被津津乐道的造星能力:区区五千万人口,几乎在为整个亚洲地区批量订制金牌男神女神。

流水线生产易落入标准化窠臼,偏偏韩星能以不拘一格的选用范式,兼顾当代人多样偏好:棱角分明型,温柔暖心型,不苟言笑型,囧傻呆萌型,可盐可甜型,又纯又欲型,一度连大叔型都成顶流。

从安在旭、宋承宪、裴勇俊到李敏镐、金秀贤、玄彬到宋仲基、池昌旭、孔刘,潮水般次第涌起,却又能不断进化,遍涉男性审美不同风格,未必剑眉星目第一眼花样美男,也未必都八块腹肌大长腿,却总有一款辨识度极高的偶像产品微笑等你。

现实与非现实

说到明星,有不少人立即会犯经验主义错误,好似一提偶像剧,就是俊男美女+痴男怨女一招鲜。

这话放二十年前大约不错,但仅靠这话,偶像剧撑不过二十年。讲句不客气的,二十年后,这些桥段,反而在国产剧中经常看到。

它是一个重要构成部分,是一个推动力,是最容易被认出的招牌和门面之一,但绝不是全部。用它概述偶像剧,未免扁平且形而上。

非要为偶像剧做内容层面总结,我倒愿称之为:强情节化、强情感化、强情绪化。这个强(浓度、烈度、锐度),还同时表现于两种看似截然不同的方向之上。

一是绝对的非现实方向,也就是极致浪漫、唯美、王子公主的童话,尽管有其幼稚、浅显、一厢情愿的一面,但的确真诚、炽热、纯粹、用心至深,不是鸡贼的谋算,不是猥琐的意淫,可以低龄,但不会低智。

何况还有各类生动鲜活或甜蜜或催泪的细节填充其中,不是简单粗暴的一约会二牵手三拥吻、摸头捏脸捶胸口。何况还有男一男二分工明确,各司其职,一个负责圆满一个负责虐心,还有男主女主配合默契,一个高冷霸总一个就必然外向执拗乌龙不断。

另一个,则是绝对的现实方向,人性丑恶、贫富悬殊、制度漏洞、官僚腐败、阶层和种族矛盾、性别困境、行业内幕、教育内卷……

《信号》讲警界和司法界,《匹诺曹》讲新闻界,《制作人》讲综艺界,《未生》讲商界,《D.P反抗者神偷》讲军界,《刑事诉讼》讲校园暴力和成长焦虑,《我的解放笔记》讲当代都市人的生存倦怠和情绪退行,《我是遗物整理师》讲特殊行业和特殊疾患,《莎拉》讲成功症候群下的谎言……在追击韩国社会的焦虑、创痛、分裂和隐忧时,影视剧集已经表现出相较其它媒介的明显优势。

同时,这些剧又不仅仅是锻造某个唯一价值观、制造单向的愤怒、把观众忙不迭地送上道德制高点,而是以相对开放的态度,推动讨论、交换和碰撞,这同样是可取的态度。

耐人寻味的是,这现实之尖锐异见,有时却又能反哺非现实之浪漫共识。

比如偶像剧经常表现豪族与平民在两个世界里的隔断,这作为阶层固化的现实固然让人绝望,但对于超现实故事而言,就能作为白马王子爱上灰姑娘之古老母题的今日演绎,作为衬托真爱奇迹、变不可能为可能的背景板:聚焦不平等,然后用真爱去跨越不平等,于是凸显出真爱的力量成为屡用不爽的内循环。

当然,最后也该提一嘴韩国的特殊性。

它的一些特殊国情,如南北分裂、财阀政治、N位总统的惨淡结局,有太多能挖掘、拆解、利用之处。

它又和绝大多数发展中国家分享着重合度很高的当下焦虑:城乡之间、贫富之间、房产、老龄化、教育、女性地位……

这些对于电视剧来说,都是营养基、素材库、培养皿。

枯竭与危机

困境的言说依旧可从现实和非现实这两个维度展开。

非现实那边,是创意的见底:有好事者摘取记录过,韩国人截至目前,已在屏幕内与富家公子、中产阶级、底层劳动者、医生、律师、教师、运动员、自闭症、抑郁症、人鱼、鬼怪、外星人、丧尸、超能力者、源自过去或未来的人……总之就是一切可被作为角色的生灵谈过或终成眷属或撕心裂肺的恋爱,玩出新花样的能力委实让人佩服,可新花样好似眼见着也要濒临穷尽。

现实那边呢,是一句老话:有的国家发现了自己的问题,就去解决问题;韩国人发现了自己问题,就去拍部电影或拍部电视剧。

也就是说,偶像剧(也许还有韩国电影)经常遭遇的一个质问源自:它所谓的批判性,会不会终究只是一种包装话术、一种深度与厚度上的自我粉饰,无法转化为现实中的变革力量?

当你在剧中一次次提出问题,却无法在实际中解决问题,既给了理性的评判者怀疑其真实价值的口实——一切是否只是你作为噱头抓取眼球的、隔靴搔痒的哗众取宠,也打击了感性的追剧人曾经被点燃的热血和曾经被启迪的反思。

结果很可能是,观众也只能浅尝辄止地环绕在你的思想性周遭,反思过、哀叹过、忧国忧民过,回过头来,依旧得把主要精力无保留地投入到磕CP的狂欢当中。

韩国出生率的严重退行,社会信心、生活热情的下降,这种冷漠情绪,与偶像剧所传递的东西明显无法匹配、无法提供更多的观看支撑。如果韩国民众全成了寄生虫、韩国女性都成了金智英、韩国孩子都在遭遇N号房,那光靠电视剧营造的梦境,总归要一戳即破的。

再者,资本在胜利的号角中一味高歌猛进,未免将诸多个体碾作铁蹄下的路基:过快的更新换代、喜新厌旧制造出的变态竞争压力,对从业者的极致榨取,再加上特有的全民兵役制度,更是缩短了艺人的黄金期。搜一下韩星相关消息,抑郁症以至自杀丑闻,几乎就像热播剧集一样连续不断。

结语

然而,韩娱自身的后继乏力与透支,韩国社会固有的结构性漏洞,又正在加深偶像剧的忧患。

我们没必要神话偶像剧,也没必要妖魔化偶像剧,它的出色与短缺,均能构成我们的他山之石。它的经济繁荣可资学习借鉴,它的瓶颈,同样可引以为鉴。